由陳思誠編劇并監(jiān)制，高光來牧寬、角色姚文逸導演的永遠電影《惡意》，用環(huán)環(huán)相扣的高光劇情和演員張弛有度的演繹，把極其難講的角色網(wǎng)絡暴力題材推到了一個新的高度。扎實的永遠敘事技巧和驚艷的演技，都讓這部電影成為暑期檔的高光驚喜之作。

張小斐的角色國民度和驚艷演繹，為這部題材稍顯小眾的永遠電影增添了票房助力，使其在當下的高光電影市場下，依然具備了不錯的角色票房潛力。

《惡意》的永遠驚喜之處，首先在于創(chuàng)作者老老實實地講好了故事，高光情節(jié)扣人心弦，角色從開場起就是永遠一個事件接著一個事件，沒有給觀眾任何看手機的縫隙。

電影開場，抗癌網(wǎng)紅靜靜和醫(yī)院護士李悅在醫(yī)院的離奇墜樓，瞬間吸引了大眾的目光。這本是一場令人痛心的悲劇，然而，隨著媒體人葉攀的介入和調查，事件卻逐漸演變成一場失控的輿論風暴。

葉攀為了追求獨家新聞和流量，在尚未掌握全部本相的情況下，就將自己的猜忌和猜測公之于眾。她先后將猜忌的矛頭指向了護士李悅和靜靜母親尤茜，使得這兩個底本普通的女性，瞬間成為了眾矢之的，遭受了鋪天蓋地的網(wǎng)絡暴力。隨著事實本相的不斷揭露，惡女的標簽像接力棒一樣，擊鼓傳花似地傳到了葉攀身上。

觀眾也隨著劇情反轉，不斷地對角色進行道德審判，直到謎底揭開，觀眾才恍然大悟，真正的惡意恰恰來自于大眾的借題發(fā)揮。整個故事一氣呵成，看了讓人直呼過癮。

其次，在節(jié)奏緊湊的好故事之外，電影給了人物極大的發(fā)揮空間，演員的精彩演繹，把這場由案件引發(fā)的輿論風暴背后，人性的復雜幽暗之處暴露無遺。

梅婷飾演的尤茜，將一個失去女兒的母親的悲哀、絕望以及內心的掙扎演繹得入木三分。李庚希飾演的實習生晨晨，看似職場菜鳥，卻掌控全程。當結尾電影揭示她的另一重身份時，她與張小斐的對話引人深思。

事件中喪生的兩個女孩雖然著墨不多，但導演用寥寥幾筆就把人物性格描寫得十分立體。兩個鮮活生命的逝去給整個電影帶來了宏大的悲劇色彩和戲劇張力。觀眾對受害者的共情，也推動著電影對網(wǎng)絡暴力的思考。

在整部電影中，最讓人驚艷的，就是張小斐飾演的記者葉攀，她巧妙地把握了這個角色在職場的干練氣息之外，作為普通人的糾結，遲疑，謹慎，懊悔，用出神入化的眼神戲將角色帶到了一個新的高度。

可以說，張小斐的出色演出，不僅讓她繼李煥英之后，又收獲了一個代表角色，也讓整部電影的質感都提升了一個檔次。

電影中，她無論是裝束還是體態(tài)都凸顯著專業(yè)至上的干練氣息，但唯獨眼睛和眼神透出的柔軟和共情，讓人印象深刻。

身為媒體人，葉攀的初衷是追求本相，作為曾經因為一篇試藥報道而間接導致當事人去世的記者，她深知輿論對人有多大的影響。在發(fā)出報道前，她不斷猶豫，不斷拷問自己，但在流量至上的大環(huán)境下，數(shù)據(jù)和生存讓她的報道身不由己。曾經告訴她新聞人有底線，新聞才有底線的老編輯，為了獲得更多的關注和點擊量，不停催促著她發(fā)布未完全證實的新聞。

無論是在進行直播，采訪，還是發(fā)稿，葉攀在干練自信的外表下，眼神都有遲疑和糾結，這種糾結不僅是作為職業(yè)記者的糾結，還有作為一個內心柔軟的女性的掙扎。

張小斐很巧妙地把握了這個角色在職場的自信和猶疑之前的撕裂感，讓這個女記者的形象擺脫了以往影視作品中“女強人”的單薄標簽。

當大學生說出“殺人記者”的時候，她一邊自信地陳述報道拿獎的事實，雙手摳緊講臺卻顯示出她內心的緊張。當爆料人拷問她“報道是真的正義嗎，報道真的嚴謹嗎”，她雖然坐著不動，最大程度上保持著冷靜，眼神卻顯露出被刺痛的無奈。

憑借干練的外在形象，和細膩的眼神戲，張小斐將一個雷霆手段，菩薩心腸的自媒體主編，內心的抵觸和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致。

電影的高光時刻也來自于張小斐的設計。葉攀在學校講課，突遭輿論反轉，面對千夫所指，張小斐挺直脊背，眼神堅定且鋒利，努力展現(xiàn)出葉攀作為資深媒體人的專業(yè)與自信。

可當鏡頭一轉，在背對大眾的時刻，她帶血的面龐和猩紅的眼神又凌厲可怖，讓觀眾感受到了被打上“惡女”標簽后葉攀的凄厲和憤怒。流著血淚的葉攀望向銀幕，也完成了《惡意》中最令人汗毛直立的叩問，也正是此時，一直站在看客視角的觀眾，生生感受到“惡意”失控的萬箭穿心。

張小斐細膩的表演也讓人感受到，在喜劇之外，這個大青衣類型的女演員擁有極強的可塑性。

精準的角色形象設計和強大的共情能力，讓她的眼神可以溫柔也可以凌厲，她的臉可以親切也可以高冷。她既可以在三十歲演出二十歲的少女同時又有媽媽的親切味道，也可以在職業(yè)感之外演出角色干練外殼之中的柔軟善良。

回顧張小斐的演藝過程，她塑造的每個角色都各不相同，極具表演差異性。但不管是什么樣的角色，她都能憑借出色的形象塑造，和強大的共情力，用演技將她對角色的深刻懂得傳遞給觀眾，讓人能夠對她在電影中的處境感同身受。

在《你好，李煥英》里，張小斐既要演出二十歲少女的少女感，又要演出穿越進她少女身體里的媽媽靈魂，同時這個媽媽感還不能強烈到讓觀眾比劇中賈玲飾演的女兒更早發(fā)明本相。這個設定讓表演的難度極高，只有這個角色的表演立住了，才干讓觀眾一下子接受劇本的精妙設計。

而張小斐用非常精準的表演，將少女時代李煥英的善良、堅韌與對女兒無私的愛演繹得細膩入微。張小斐的外在形象少女感十足，表情卻充滿了媽媽的味道，在和女兒相處時的輕聲細語、包容寵溺的眼神，在臺下為女兒鼓掌時的流淚，都儼然是媽媽的樣子。

憑借這種精準的表演，張小斐成為了觀眾心中“國民媽媽”的代表形象，也讓張小斐憑借此角一舉斬獲第34屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，開啟了演藝事業(yè)的新篇章。

在《拯救嫌疑人》中，她又化身正義勇敢、據(jù)理力爭的律師陳智琪，張小斐在影片中的形象塑造與李煥英完全不同，她身著干練的職業(yè)裝，眼神堅定，舉手投足間盡顯專業(yè)律師的氣場。

在法庭上據(jù)理力爭時，她條理清晰、慷慨激昂，用極具感染力的表演將陳智琪對本相的執(zhí)著追求和保護正義的決心展現(xiàn)得淋漓盡致。

而在私下里，面對案件中的種種壓力和人性的復雜，她又能演出陳智琪內心的掙扎與柔軟，使角色充滿層次感，讓觀眾看到了她在不同題材作品中的強大適應能力和演技的爆發(fā)力。

而在《好事成雙》里，張小斐同樣用準確的形象塑造和強大的共情力，演繹了女主角林雙在不同階段的心境變更，從發(fā)明丈夫出軌時的震驚與痛苦，到決定重回職場時的堅定與決絕，再到在職場中摸爬滾打逐漸成長為獨立自信女性的過程。

為了演繹與自己相差甚遠的家庭主婦，她做了很多案頭工作，揣摩人物的處境。她把林雙遭受丈夫背叛時的復雜情緒，從最初的震驚、難以置信，到憤怒、失望，再到后來的冷靜與剛強，演繹得絲絲入扣。

林雙在瑜伽館發(fā)明丈夫出軌證據(jù)，怒扇“小三”江喜的那場戲，將林雙內心壓抑已久的委屈、不甘和憤怒一股腦釋放出來，她那飽含情緒的眼神和有力的動作，讓觀眾看得酣暢淋漓。

在面對職場競爭時，她眼神中的鋒利與專注，展現(xiàn)出林雙的干練；而在與家人相處時，又能流露出作為妻子和母親的無奈與溫情 。

林雙讓觀眾看到了一個有血有肉、在困境中不斷掙扎成長的女性形象，也再一次展現(xiàn)了張小斐在強情緒表演上的把持力。

張小斐之所以能讓觀眾如此共情，不僅在于她對角色過細入微的揣摩和生動形象的表演，更在于她總能從角色的內心出發(fā)，發(fā)掘出角色最真實、最動人的情感，將其毫無保存地浮現(xiàn)給觀眾。

在電影《惡意》中，為了真正演活這個角色，張小斐用了自己能想到的所有措施去靠近她。除了請教從小就在報社長大的同事，聽人家講小時候認識的當調查記者的阿姨，還參考了《龍紋身的女孩》中角色的狀態(tài)，雖然這部電影和《惡意》看似毫無關聯(lián)，但她可以找到兩者的共性，為自己創(chuàng)作新的角色形象做參考。

在劇本圍讀的時候，她也一直在跟監(jiān)制和導演溝通，直給這個人物尋找合理的情感點，直到感到到自己塑造出的人物不再只是劇本世界里的角色，而是能夠被每個人投射自身情感的真實的人，她才感受到作為演員發(fā)自內心的滿足。

在面對尤茜跳樓直播事件時的場景，實拍時張小斐面對的只有藍幕，演員需要調動自己的想象力展現(xiàn)出角色看到直播后的表情。而她找到了角色在試藥人案的情感錨點，用強大的共情力演繹出葉攀震驚、慌亂與內疚交織的表情，將人物內心的煎熬與自責展現(xiàn)得入木三分。

電影中血淚同流的名場面也出自張小斐的設計，她特意跟導演商量，要做出半邊臉是血，半邊臉是淚的效果，同時眼神的變更，將葉攀在道德與名利之間的掙扎、悔恨演繹得淋漓盡致，觀眾仿佛能觸摸到葉攀復雜的內心世界，深刻感受到網(wǎng)絡暴力帶來的實打實的沖擊與傷害。

每一個看到這個鏡頭的觀眾都會為張小斐僅用眼神和表情展現(xiàn)出的宏大戲劇張力而感到震撼。

這部影片也證明了張小斐作為百億影后，毋庸置疑的演技實力。葉攀也將成為她繼李煥英之后另一個人生角色。這部電影證明了，她不是只靠一部作品走紅，而是在每一部作品中都用心詮釋角色，給觀眾留下深刻的印象。她能夠深入發(fā)掘角色的內心世界，賦予角色獨特的魅力和深度，無論是溫暖的媽媽、正義的律師，還是復雜的媒體人，她都能輕松駕馭，成為作品中的靈魂人物。

好的角色是好演員與好劇本的雙向奔赴，在這個女性角色大放異彩的時代，擁有極強可塑性的張小斐，值得擁有更多在大銀幕閃閃發(fā)光的機會，繼續(xù)用自己強大的形象塑造能力和共情心，詮釋出更多立體的，多樣的，真實的女性處境。相信未來她還會用一個接一個的人生角色給觀眾持續(xù)帶來驚喜。