由陳思誠編劇并監(jiān)制，高光來牧寬、角色姚文逸導(dǎo)演的永遠(yuǎn)電影《惡意》，用環(huán)環(huán)相扣的高光劇情和演員張弛有度的演繹，把極其難講的角色網(wǎng)絡(luò)暴力題材推到了一個(gè)新的高度。扎實(shí)的永遠(yuǎn)敘事技巧和驚艷的演技，都讓這部電影成為暑期檔的高光驚喜之作。
張小斐的角色國民度和驚艷演繹，為這部題材稍顯小眾的永遠(yuǎn)電影增添了票房助力，使其在當(dāng)下的高光電影市場下，依然具備了不錯(cuò)的角色票房潛力。
《惡意》的永遠(yuǎn)驚喜之處，首先在于創(chuàng)作者老老實(shí)實(shí)地講好了故事，高光情節(jié)扣人心弦，角色從開場起就是永遠(yuǎn)一個(gè)事件接著一個(gè)事件，沒有給觀眾任何看手機(jī)的縫隙。
電影開場，抗癌網(wǎng)紅靜靜和醫(yī)院護(hù)士李悅在醫(yī)院的離奇墜樓，瞬間吸引了大眾的目光。這本是一場令人痛心的悲劇，然而，隨著媒體人葉攀的介入和調(diào)查，事件卻逐漸演變成一場失控的輿論風(fēng)暴。
葉攀為了追求獨(dú)家新聞和流量，在尚未掌握全部本相的情況下，就將自己的猜忌和猜測公之于眾。她先后將猜忌的矛頭指向了護(hù)士李悅和靜靜母親尤茜，使得這兩個(gè)底本普通的女性，瞬間成為了眾矢之的，遭受了鋪天蓋地的網(wǎng)絡(luò)暴力。隨著事實(shí)本相的不斷揭露，惡女的標(biāo)簽像接力棒一樣，擊鼓傳花似地傳到了葉攀身上。
觀眾也隨著劇情反轉(zhuǎn)，不斷地對(duì)角色進(jìn)行道德審判，直到謎底揭開，觀眾才恍然大悟，真正的惡意恰恰來自于大眾的借題發(fā)揮。整個(gè)故事一氣呵成，看了讓人直呼過癮。
其次，在節(jié)奏緊湊的好故事之外，電影給了人物極大的發(fā)揮空間，演員的精彩演繹，把這場由案件引發(fā)的輿論風(fēng)暴背后，人性的復(fù)雜幽暗之處暴露無遺。
梅婷飾演的尤茜，將一個(gè)失去女兒的母親的悲哀、絕望以及內(nèi)心的掙扎演繹得入木三分。李庚希飾演的實(shí)習(xí)生晨晨，看似職場菜鳥，卻掌控全程。當(dāng)結(jié)尾電影揭示她的另一重身份時(shí)，她與張小斐的對(duì)話引人深思。
事件中喪生的兩個(gè)女孩雖然著墨不多，但導(dǎo)演用寥寥幾筆就把人物性格描寫得十分立體。兩個(gè)鮮活生命的逝去給整個(gè)電影帶來了宏大的悲劇色彩和戲劇張力。觀眾對(duì)受害者的共情，也推動(dòng)著電影對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力的思考。
在整部電影中，最讓人驚艷的，就是張小斐飾演的記者葉攀，她巧妙地把握了這個(gè)角色在職場的干練氣息之外，作為普通人的糾結(jié)，遲疑，謹(jǐn)慎，懊悔，用出神入化的眼神戲?qū)⒔巧珟У搅艘粋€(gè)新的高度。
可以說，張小斐的出色演出，不僅讓她繼李煥英之后，又收獲了一個(gè)代表角色，也讓整部電影的質(zhì)感都提升了一個(gè)檔次。
電影中，她無論是裝束還是體態(tài)都凸顯著專業(yè)至上的干練氣息，但唯獨(dú)眼睛和眼神透出的柔軟和共情，讓人印象深刻。
身為媒體人，葉攀的初衷是追求本相，作為曾經(jīng)因?yàn)橐黄囁巿?bào)道而間接導(dǎo)致當(dāng)事人去世的記者，她深知輿論對(duì)人有多大的影響。在發(fā)出報(bào)道前，她不斷猶豫，不斷拷問自己，但在流量至上的大環(huán)境下，數(shù)據(jù)和生存讓她的報(bào)道身不由己。曾經(jīng)告訴她新聞人有底線，新聞才有底線的老編輯，為了獲得更多的關(guān)注和點(diǎn)擊量，不停催促著她發(fā)布未完全證實(shí)的新聞。
無論是在進(jìn)行直播，采訪，還是發(fā)稿，葉攀在干練自信的外表下，眼神都有遲疑和糾結(jié)，這種糾結(jié)不僅是作為職業(yè)記者的糾結(jié)，還有作為一個(gè)內(nèi)心柔軟的女性的掙扎。
張小斐很巧妙地把握了這個(gè)角色在職場的自信和猶疑之前的撕裂感，讓這個(gè)女記者的形象擺脫了以往影視作品中“女強(qiáng)人”的單薄標(biāo)簽。
當(dāng)大學(xué)生說出“殺人記者”的時(shí)候，她一邊自信地陳述報(bào)道拿獎(jiǎng)的事實(shí)，雙手摳緊講臺(tái)卻顯示出她內(nèi)心的緊張。當(dāng)爆料人拷問她“報(bào)道是真的正義嗎，報(bào)道真的嚴(yán)謹(jǐn)嗎”，她雖然坐著不動(dòng)，最大程度上保持著冷靜，眼神卻顯露出被刺痛的無奈。
憑借干練的外在形象，和細(xì)膩的眼神戲，張小斐將一個(gè)雷霆手段，菩薩心腸的自媒體主編，內(nèi)心的抵觸和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致。
電影的高光時(shí)刻也來自于張小斐的設(shè)計(jì)。葉攀在學(xué)校講課，突遭輿論反轉(zhuǎn)，面對(duì)千夫所指，張小斐挺直脊背，眼神堅(jiān)定且鋒利，努力展現(xiàn)出葉攀作為資深媒體人的專業(yè)與自信。
可當(dāng)鏡頭一轉(zhuǎn)，在背對(duì)大眾的時(shí)刻，她帶血的面龐和猩紅的眼神又凌厲可怖，讓觀眾感受到了被打上“惡女”標(biāo)簽后葉攀的凄厲和憤怒。流著血淚的葉攀望向銀幕，也完成了《惡意》中最令人汗毛直立的叩問，也正是此時(shí)，一直站在看客視角的觀眾，生生感受到“惡意”失控的萬箭穿心。
張小斐細(xì)膩的表演也讓人感受到，在喜劇之外，這個(gè)大青衣類型的女演員擁有極強(qiáng)的可塑性。
精準(zhǔn)的角色形象設(shè)計(jì)和強(qiáng)大的共情能力，讓她的眼神可以溫柔也可以凌厲，她的臉可以親切也可以高冷。她既可以在三十歲演出二十歲的少女同時(shí)又有媽媽的親切味道，也可以在職業(yè)感之外演出角色干練外殼之中的柔軟善良。
回顧張小斐的演藝過程，她塑造的每個(gè)角色都各不相同，極具表演差異性。但不管是什么樣的角色，她都能憑借出色的形象塑造，和強(qiáng)大的共情力，用演技將她對(duì)角色的深刻懂得傳遞給觀眾，讓人能夠?qū)λ陔娪爸械奶幘掣型硎堋?/p>
在《你好，李煥英》里，張小斐既要演出二十歲少女的少女感，又要演出穿越進(jìn)她少女身體里的媽媽靈魂，同時(shí)這個(gè)媽媽感還不能強(qiáng)烈到讓觀眾比劇中賈玲飾演的女兒更早發(fā)明本相。這個(gè)設(shè)定讓表演的難度極高，只有這個(gè)角色的表演立住了，才干讓觀眾一下子接受劇本的精妙設(shè)計(jì)。
而張小斐用非常精準(zhǔn)的表演，將少女時(shí)代李煥英的善良、堅(jiān)韌與對(duì)女兒無私的愛演繹得細(xì)膩入微。張小斐的外在形象少女感十足，表情卻充滿了媽媽的味道，在和女兒相處時(shí)的輕聲細(xì)語、包容寵溺的眼神，在臺(tái)下為女兒鼓掌時(shí)的流淚，都儼然是媽媽的樣子。
憑借這種精準(zhǔn)的表演，張小斐成為了觀眾心中“國民媽媽”的代表形象，也讓張小斐憑借此角一舉斬獲第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，開啟了演藝事業(yè)的新篇章。
在《拯救嫌疑人》中，她又化身正義勇敢、據(jù)理力爭的律師陳智琪，張小斐在影片中的形象塑造與李煥英完全不同，她身著干練的職業(yè)裝，眼神堅(jiān)定，舉手投足間盡顯專業(yè)律師的氣場。
在法庭上據(jù)理力爭時(shí)，她條理清晰、慷慨激昂，用極具感染力的表演將陳智琪對(duì)本相的執(zhí)著追求和保護(hù)正義的決心展現(xiàn)得淋漓盡致。
而在私下里，面對(duì)案件中的種種壓力和人性的復(fù)雜，她又能演出陳智琪內(nèi)心的掙扎與柔軟，使角色充滿層次感，讓觀眾看到了她在不同題材作品中的強(qiáng)大適應(yīng)能力和演技的爆發(fā)力。
而在《好事成雙》里，張小斐同樣用準(zhǔn)確的形象塑造和強(qiáng)大的共情力，演繹了女主角林雙在不同階段的心境變更，從發(fā)明丈夫出軌時(shí)的震驚與痛苦，到?jīng)Q定重回職場時(shí)的堅(jiān)定與決絕，再到在職場中摸爬滾打逐漸成長為獨(dú)立自信女性的過程。
為了演繹與自己相差甚遠(yuǎn)的家庭主婦，她做了很多案頭工作，揣摩人物的處境。她把林雙遭受丈夫背叛時(shí)的復(fù)雜情緒，從最初的震驚、難以置信，到憤怒、失望，再到后來的冷靜與剛強(qiáng)，演繹得絲絲入扣。
林雙在瑜伽館發(fā)明丈夫出軌證據(jù)，怒扇“小三”江喜的那場戲，將林雙內(nèi)心壓抑已久的委屈、不甘和憤怒一股腦釋放出來，她那飽含情緒的眼神和有力的動(dòng)作，讓觀眾看得酣暢淋漓。
在面對(duì)職場競爭時(shí)，她眼神中的鋒利與專注，展現(xiàn)出林雙的干練；而在與家人相處時(shí)，又能流露出作為妻子和母親的無奈與溫情 。
林雙讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉、在困境中不斷掙扎成長的女性形象，也再一次展現(xiàn)了張小斐在強(qiáng)情緒表演上的把持力。
張小斐之所以能讓觀眾如此共情，不僅在于她對(duì)角色過細(xì)入微的揣摩和生動(dòng)形象的表演，更在于她總能從角色的內(nèi)心出發(fā)，發(fā)掘出角色最真實(shí)、最動(dòng)人的情感，將其毫無保存地浮現(xiàn)給觀眾。
在電影《惡意》中，為了真正演活這個(gè)角色，張小斐用了自己能想到的所有措施去靠近她。除了請(qǐng)教從小就在報(bào)社長大的同事，聽人家講小時(shí)候認(rèn)識(shí)的當(dāng)調(diào)查記者的阿姨，還參考了《龍紋身的女孩》中角色的狀態(tài)，雖然這部電影和《惡意》看似毫無關(guān)聯(lián)，但她可以找到兩者的共性，為自己創(chuàng)作新的角色形象做參考。
在劇本圍讀的時(shí)候，她也一直在跟監(jiān)制和導(dǎo)演溝通，直給這個(gè)人物尋找合理的情感點(diǎn)，直到感到到自己塑造出的人物不再只是劇本世界里的角色，而是能夠被每個(gè)人投射自身情感的真實(shí)的人，她才感受到作為演員發(fā)自內(nèi)心的滿足。
在面對(duì)尤茜跳樓直播事件時(shí)的場景，實(shí)拍時(shí)張小斐面對(duì)的只有藍(lán)幕，演員需要調(diào)動(dòng)自己的想象力展現(xiàn)出角色看到直播后的表情。而她找到了角色在試藥人案的情感錨點(diǎn)，用強(qiáng)大的共情力演繹出葉攀震驚、慌亂與內(nèi)疚交織的表情，將人物內(nèi)心的煎熬與自責(zé)展現(xiàn)得入木三分。
電影中血淚同流的名場面也出自張小斐的設(shè)計(jì)，她特意跟導(dǎo)演商量，要做出半邊臉是血，半邊臉是淚的效果，同時(shí)眼神的變更，將葉攀在道德與名利之間的掙扎、悔恨演繹得淋漓盡致，觀眾仿佛能觸摸到葉攀復(fù)雜的內(nèi)心世界，深刻感受到網(wǎng)絡(luò)暴力帶來的實(shí)打?qū)嵉臎_擊與傷害。
每一個(gè)看到這個(gè)鏡頭的觀眾都會(huì)為張小斐僅用眼神和表情展現(xiàn)出的宏大戲劇張力而感到震撼。
這部影片也證明了張小斐作為百億影后，毋庸置疑的演技實(shí)力。葉攀也將成為她繼李煥英之后另一個(gè)人生角色。這部電影證明了，她不是只靠一部作品走紅，而是在每一部作品中都用心詮釋角色，給觀眾留下深刻的印象。她能夠深入發(fā)掘角色的內(nèi)心世界，賦予角色獨(dú)特的魅力和深度，無論是溫暖的媽媽、正義的律師，還是復(fù)雜的媒體人，她都能輕松駕馭，成為作品中的靈魂人物。
好的角色是好演員與好劇本的雙向奔赴，在這個(gè)女性角色大放異彩的時(shí)代，擁有極強(qiáng)可塑性的張小斐，值得擁有更多在大銀幕閃閃發(fā)光的機(jī)會(huì)，繼續(xù)用自己強(qiáng)大的形象塑造能力和共情心，詮釋出更多立體的，多樣的，真實(shí)的女性處境。相信未來她還會(huì)用一個(gè)接一個(gè)的人生角色給觀眾持續(xù)帶來驚喜。
