1、禁片之王《小武》（1998）

賈樟柯的賈樟電影就像是在看紀(jì)錄片，把底層老百姓的部電形象刻畫的太真實了，邊沿小人物在時代變G下的影基于現(xiàn)藝術(shù)苦痛與掙扎，山西汾陽的每部小偷梁小武，接連遭遇了朋友的都值得細(xì)拋棄，愛情的禁片之王背叛，親情的賈樟疏離，最后，部電因為偷竊被J察抓住，影基于現(xiàn)藝術(shù)手銬在大街上被圍觀，每部尊嚴(yán)盡失，都值得細(xì)在這個的禁片之王長鏡頭，作為觀眾的賈樟我們赫然發(fā)明，我們正在被影片里的部電人圍觀著“注視著，此刻的我們卑微而無助，一如小武。

2、《站臺》（2000）

含蓄、細(xì)膩以及黯然，在這部主題漫漶的電影中，賈樟柯用通篇的白描和旁觀還原了一種雋永的鄉(xiāng)愁，流浪的虛無、人際的脆弱、不由自主的命運(yùn)，那些瑣碎、斷裂和看似隨意攫取的場景，在時空的變遷中保持了溫度。宛如一曲歲月的挽歌，賈樟柯以細(xì)膩寫實的鏡頭，帶領(lǐng)觀眾回溯至那個變G的時代。

3、《任逍遙》（2002）

近二十年后再看《任逍遙》，其主題依然具有驚人的現(xiàn)實意義。影片中青年的迷茫、對未來的不斷定感、在風(fēng)行文化中尋找認(rèn)同的行為，都與當(dāng)下的年輕一代形成呼應(yīng)。雖然具體的社會語境已變，但那種在快速變更的社會中尋找自我的掙扎卻依然相似。當(dāng)社會進(jìn)入又一個快速轉(zhuǎn)型期，當(dāng)新的迷?；\罩著新一代年輕人的，青春的痛苦有其歷史延續(xù)性，個體的困頓從來都是時代的注腳。

4、《世界》（2004）

繼鄉(xiāng)愁三部曲之后，賈第一次將故事背景設(shè)置為北京而非汾陽。是從地下獨(dú)立制作走向公開第一部作的嘗試?！安挥贸霰本┚湍芸幢槭澜??！泵枋鍪澜缰袄镛r(nóng)民工，也是2000年社會問題?？梢钥闯鲑Z對體Z的靠近，與此同時卻非一味對弱者的同情，無特寫突兀的音樂動漫等所帶來的不自然感都表明賈的冷峻態(tài)度。

5、《三峽好人》（2006）

賈樟柯用鏡頭剖開了三峽Y民潮下的褶皺，沒有宏大敘事，只有兩個尋找的故事在江水與廢墟間流淌。韓三明尋妻，沈紅尋夫，他們的腳步踏過拆遷的斷壁、渾濁的江面，像兩葉漂泊的舟，在時代的洪流里執(zhí)著又茫然。 影片里沒有激烈沖突，只有沉默的等候、笨拙的溝通，以及小人物在命運(yùn)面前的無力與堅韌。那座被炸毀的大橋、江邊搖晃的纜車，不僅是場景，更是一個時代的印記。

6、《二十四城記》（2008）

《二十四城記》以獨(dú)特視角，將工廠興衰與個體命運(yùn)交織。真實影像與演員表演融合，勾畫出時代變遷下普通人的堅韌與無奈。它不刻意煽情，卻在細(xì)微處觸動人心，讓我們看到城市背后無數(shù)人的故事，在時代巨變浪潮下，顯微鏡下的個人，充滿了斷裂和哀嘆。他們曾被光榮感召投身建設(shè)熱潮，舍棄家庭故土，以及未來的一切可能。某一天卻被丟棄在荒野，倉惶自謀生路，身份和尊嚴(yán)不再，顛沛流離、撕扯之觴彌漫畢生。

7、《天注定》（2013）

四個充斥著暴力和悲劇的故事，以那些若有若無的線串聯(lián)起來，構(gòu)成了一幅橫跨萬里的當(dāng)代民生相。除了展現(xiàn)出中華大地最平常的犯法事件外，本片還有一個值得深思的主題“社會重壓下B姓瘋狂且無奈的反抗”。他們的拳頭、砍刀或是獵槍，要么對準(zhǔn)他人，要么對準(zhǔn)自己，卻同樣改變不了半點事實。

8、《山河故人》（2015）

一種輕描淡寫又撕心裂肺的時代孤單，對山河的依戀和憂慮也都在里面了，故人已近傍晚，濤聲是否依舊？三段式，三種畫幅，三種人物焦點與情感核心，跨26年，完成對故情的建立與悼念。兩把鑰匙，兩首歌，綠皮火車，殘垣斷壁，古塔白雪，等等元素，都耐人尋味。

9、《江湖兒女》（2018）

賈樟柯非?？酥朴制匠５?，描繪了生活的本相，癡心未必能換真情。巧是勇敢地去愛去生活的，因為同一個男人，她動用了此生兩次暴力，一次開槍救他，一次重返大同后打了羞辱他的人，她骨子里始終有俠氣、骨氣、智慧，冷靜，又不可避免地折在同一個人那里兩次，我敬她的敢愛。

10、《海上傳奇》2010

口述歷史！在上海世博來臨之際，通過這個城市中的一系列人物的口述，勾畫出了整個時代的變遷軌跡。風(fēng)格依舊是現(xiàn)實主義的內(nèi)斂，巨變中的中國在賈樟柯的鏡頭里總是那么地令人震撼，它帶給我們更多的是無盡的回味與思考。賈是中國難得的頂級導(dǎo)演，絕對堪稱大師！

“禁片之王”賈樟柯的10部電影，基于現(xiàn)實的藝術(shù)，每部都值得細(xì)品。