《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》尾聲處的人生追車戲，足以載入影史?？傆姓滟F戰(zhàn)再戰(zhàn)

加州的東得們沙漠深處，一條波浪般起伏的西值公路成了這場追逐的舞臺。三輛車如孤舟般在這片凝固的人生波濤間航行，時而沖上坡頂，總有珍貴戰(zhàn)再戰(zhàn)似乎要沖破天際，東得們時而墜入谷底，西值瞬間從視線中消失。人生導演巧妙地利用這片天然地形，總有珍貴戰(zhàn)再戰(zhàn)代替了傳統(tǒng)追車戲中的東得們?nèi)斯ぢ氛?，每一次起伏都為懸念鋪墊。西值攝像機被壓得極低，人生觀眾仿佛被按在駕駛座上，總有珍貴戰(zhàn)再戰(zhàn)用身體感受著每一次起伏，東得們與主角共同經(jīng)歷著這場未知的逃亡。

這場追車戲的獨特之處在于克制。它沒有將重點放在對速度與豪情的升級，也沒有用爆炸和沖撞持續(xù)轟炸觀眾的感官，安靜到只剩引擎的轟鳴聲，與配樂中急促的鼓點交織營造出令人窒息的緊張感。

很少有電影能像《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》這樣，將動作、懸疑、喜劇、驚悚等類型巧妙糅合，在緊張與松弛、混亂與秩序、嚴肅與荒誕等看似抵觸的元素之間，創(chuàng)造出一個令人屏息又讓人會心一笑的世界。它延續(xù)了導演保羅·托馬斯·安德森一貫的作者印記，又在風格上實現(xiàn)了突破。

對大多數(shù)影迷來說，“PTA”這個縮寫遠比“保羅·托馬斯·安德森”更加親切。今年55歲的他早已憑借《不羈夜》《木蘭花》《血色將至》等作品奠定影壇地位，更是罕見地集齊了歐洲三大電影節(jié)最佳導演獎的影人。

不過，相較于藝術成就，PTA過往作品的商業(yè)表現(xiàn)相對平淡。新作《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，堪稱其職業(yè)生涯的一次突破。這部大片集結了萊昂納多·迪卡普里奧、西恩·潘、本尼西奧·德爾·托羅等奧斯卡級演員，制作成本區(qū)間在1.3億至1.75億美元，足見其商業(yè)雄心。截至目前，全球票房超2億，創(chuàng)下PTA作品票房新高。

值得一提的是，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》也是首部引進中國內(nèi)地院線的PTA作品，大銀幕令其獨樹一幟的電影美學得到充分釋放。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月29日零點，其內(nèi)地票房突破4000萬元，表現(xiàn)良好。

父女情是核心

PTA對托馬斯·品欽小說的鐘情由來已久，此前他已將《性本惡》搬上銀幕。這次的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》靈感同樣來自品欽的作品《葡萄園》。這部以上世紀80年代的美國為背景，回顧60年代社會運動的后現(xiàn)代主義小說，以其對權力結構和風行文化的解構而聞名。

不過PTA并沒有拘泥于原著，他將故事移植到一個似真似幻的美國，創(chuàng)造出令人不安的社會圖景：警察與部隊聯(lián)手實施高壓管控難民，國民權利被剝奪殆盡，昔日的左翼組織“法蘭西75”分崩離析，成員們隱姓埋名，曾經(jīng)的理想在瑣碎日常中漸漸消磨。這一設定呼應了當代美國的現(xiàn)實議題，又賦予影片寓言般的質(zhì)感。

影片的核心情節(jié)圍繞著萊昂納多飾演的落魄前革命者鮑勃·弗格森展開。十六年前，他是擅長制造炸藥，以改變世界為理想的激進斗士，十六年后，他成了穿著浴袍懶散度日，連組織暗號都記不全的暴躁中年。他和女兒薇拉隱居于森林深處，唯一的念想是逃離過去，努力過上正常生活。?然而，沉寂已久的敵人、由肖恩·潘飾演的上校洛克喬再次出現(xiàn)綁架了薇拉——他和“法蘭西75”領袖帕菲迪亞生下的女兒。而迫使帕菲迪亞的愛人、獨自撫養(yǎng)薇拉的鮑勃，開啟了一段營救女兒的生死征程。

影片在北美上映后曾引發(fā)左右兩派的激烈討論：右翼批評它是“革命幻想”，左翼將之奉為“反抗宣言”。但PTA顯然無意于選邊站隊，對極化的兩端皆提出批判并加以諷刺。

在影片中，革命者的形象并不完美，甚至充滿瑕疵。“法蘭西 75” 的領袖帕菲迪亞以無所畏懼的形象登場，在懷孕九個月時將機槍架在肚子上練習射擊，卻也會為了自保背叛組織出賣同志，拋下孩子逃亡。相較于人人口中的“好漢”，鮑勃更像是一個失敗的普通人：曾經(jīng)熱血，有過理想，如今頭腦混沌，行事慌張。而“法蘭西 75” 這個左翼抵抗組織，以官僚式的僵化結構低效運行著，在生死攸關之際保持“對暗號”。

在此前與萊昂納多的一次對談中，PTA談到他對政治題材電影的看法：“就像吃蔬菜，當然也有很多偉大的政治電影。現(xiàn)在，我唯一想看的就是能與之共鳴的故事，唯一重要的是情感。當電影開始說教，我就不想聽了。跟上世界變更的步伐是不可能的，這就是為什么要專注于永不過時的東西?！标P于《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，他關心的是：“父親能找到他的女兒嗎？家庭意味著什么?！彼^往作品大多也與家庭相關，人們總是試圖尋找家庭、創(chuàng)造家庭或離開家庭，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》同樣如此。

這部電影的確與政治有關，但核心并非革命，它關于尋找、信任和聯(lián)結。鮑勃尋找過去的自己，薇拉尋找父親的本相，而他們最終都在彼此身上找到了對家的感受。萊昂納多感到，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》動人之處在于沒有超能力的鮑勃為了守護女兒，拼盡全力。強烈的戲劇張力出現(xiàn)在薇拉舉著槍質(zhì)問“你是誰”的一刻，而鮑勃的回應將結局從悲劇中挽回。PTA認為，這個回應就是好漢主義，是父親對女兒的承諾：“我一直在這里。”

表演與配樂相得益彰

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的主題有多元的解讀空間，但拋開對美國政治的探討，它依然是一部在視聽、配樂和表演上供給極致娛樂的佳作。

萊昂納多將鮑勃的頹廢與深情刻畫得入木三分。他裹著浴袍的慵懶體態(tài)，面對女兒時的溫柔眼神，被追捕時的慌亂無措，與接線員因暗號爭執(zhí)時的暴躁抓狂，展現(xiàn)了角色的多面性。

肖恩·潘則貢獻了精彩絕倫的表演。他飾演的洛克喬是一名雙手沾血濫用權力的上校，會用梳子將灰色劉海打理的一絲不茍，佯裝優(yōu)雅的殘暴讓人后背發(fā)涼又忍不住發(fā)笑，他的嘴角總是會細微抽搐，將人物對權力和暴力的渴望詮釋得淋漓盡致。

本尼西奧·德爾·托羅則游刃有余地詮釋了“大師”瑟吉奧，與其他角色的狂躁形成反差，那句從他口中說出的“自由，就是不膽怯”成為影片的點睛之筆。在幫助鮑勃營救女兒的過程中，這位少數(shù)族裔領袖的果斷發(fā)揮了重要作用，每一個決策都展現(xiàn)出智慧，為影片注入一份可靠的力量。

新人演員蔡斯·英菲尼迪的銀幕首秀帶來了諸多不可思議的瞬間。她飾演的薇拉既有著青春期的叛逆，又藏著對父親的關心，像母親一樣勇敢的同時，又多了一份堅韌。影片尾聲處的一場對峙，她從極度驚恐的情緒中被喚醒，再到與父親相擁時情感爆發(fā)，令觀眾為之動容。

編舞家緹婭娜·泰勒則為帕菲迪亞注入野性和不羈的氣質(zhì)，她的肢體舒展，表演充滿爆發(fā)力，將這個富于魅力而又充滿瑕疵的革命者塑造得十分鮮活。

強尼·格林伍德的配樂無疑為影片增色不少，這位電臺司令樂隊（Radiohead）吉他手、鍵盤手與 PTA 合作多次，為《血色將至》《大師》《魅影縫匠》等作品配樂。在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中，他再次展現(xiàn)了將先鋒與古典巧妙融合的才干，帶領觀眾潛入人物的內(nèi)心世界?；恼Q場景出現(xiàn)時，音樂帶著微妙的戲謔，在緊張的追逐中，急促的鼓點和無調(diào)性音樂強化了壓迫感，而在人物互動段落，則以柔和的鋼琴和弦樂渲染情感流動。配樂幾乎貫穿影片始終，但沒有喧賓奪主，而是參與敘事，烘托氛圍。

當革命理想在日常中褪色，政治奮斗顯得蒼白無力，人與人之間的情感聯(lián)結成為化解危機的永恒力量，在循環(huán)的歷史與政局中帶來新的希望?！兑粦?zhàn)再戰(zhàn)》之所以能超越政治寓言的局限，是因為它將宏大的敘事落在了個體的情感體驗上。人生或許就是一場接一場的戰(zhàn)斗，而總有些珍貴的人與事，值得我們一戰(zhàn)再戰(zhàn)。