在東京市中心一棟破舊的真人公寓樓內(nèi)，一位名叫山田太郎的電影漫畫家正在為他的新作《地獄之門》奮筆疾書。太郎是謎蹤一位天才漫畫家，他的真人作品以其黑暗詭異的風(fēng)格和對人性的深刻洞察而聞名。

這一天，電影太郎收到了制作方寄來的謎蹤一個(gè)神秘包裹，里面是真人一張電影劇本和一封信。信中稱，電影這部電影將改編自太郞的謎蹤漫畫《地獄之門》，并邀請他擔(dān)負(fù)電影的真人監(jiān)制。太郎對這個(gè)消息既高興又不安，電影他一直渴望將自己的謎蹤作品搬上大銀幕，但他也擔(dān)心電影會毀掉他原有的真人創(chuàng)作風(fēng)格。

在與制作方溝通后，電影太郎最終決定接受邀請，謎蹤并開始參與電影的籌備工作。電影的導(dǎo)演是一位叫做佐藤一郎的知名導(dǎo)演，佐藤一郎以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和對恐怖片類型片獨(dú)特的見解而聞名。

在電影開拍前，太郎和佐藤一郎以及其他工作人員進(jìn)行了一次討論會，會上，他們對電影的整體風(fēng)格、演員陣容和拍攝打算等細(xì)節(jié)進(jìn)行了詳細(xì)的討論。太郎提出了很多關(guān)于電影改編的重要問題，他希望佐藤一郎能夠忠于原著漫畫的風(fēng)格和精神，不要對故事做出太大的修改。

電影開拍后，太郎經(jīng)常出現(xiàn)在片場，他對電影的拍攝細(xì)節(jié)和演員的表演要求非常嚴(yán)格。他經(jīng)常與佐藤一郎發(fā)生爭執(zhí)，兩人對于電影的藝術(shù)風(fēng)格和故事走向存在分歧。這種爭執(zhí)持續(xù)了很久，直到電影拍攝完成。

在電影后期制作期間，太郎和佐藤一郎再次發(fā)生了一次激烈的爭執(zhí)。佐藤一郎認(rèn)為，電影的結(jié)局應(yīng)該更加黑暗和悲劇性，而太郎則認(rèn)為，電影的結(jié)局應(yīng)該保存原著漫畫中的一絲希望。這次爭執(zhí)最終導(dǎo)致了太郎退出電影的后期制作，佐藤一郎獨(dú)自完成了電影的剪輯和配樂。

電影上映后，引起了宏大的轟動(dòng)，它以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和對人性的深刻洞察引起了觀眾的廣泛關(guān)注。然而，這部電影的結(jié)局卻引起了爭議，一些觀眾認(rèn)為，電影的結(jié)局過于黑暗和悲劇性，而另一些觀眾則認(rèn)為，電影的結(jié)局是符合原著漫畫的風(fēng)格的，并且發(fā)人深省。

電影上映后不久，太郎便失蹤了，他的家人和朋友們四處尋找他，但都沒有結(jié)果。就在人們快要放棄希望的時(shí)候，太郎突然出現(xiàn)在了電影院的放映廳里，他坐在觀眾席上，默默地觀看著自己的電影。

太郎看完電影后，走出了電影院，然后消失在了茫茫人海之中。沒有人知道他去了哪里，也沒有人知道他為什么失蹤，他的失蹤成為了一個(gè)謎團(tuán)，一個(gè)永遠(yuǎn)無法解開的謎團(tuán)。